电影《情人》是著名法国导演让·雅克·阿诺法式文艺片的代表作，该片获得提名第65届奥斯卡最佳摄影奖、第18届法国凯撒奖最佳摄影、最佳音乐、最佳外语片、最佳剪辑等，根据法国作家玛格丽特·杜拉斯的自传小说改编，由珍·玛奇、梁家辉主演，于1992年在法国上映。

《情人》讲述的是1929年法国殖民地越南，法国花季少女简（珍·玛奇）在去西贡女子寄宿学校读书的路上遇到了中国富少东尼（梁家辉）。在东尼的主动搭讪下，在凄苦生活边缘挣扎的简接受了东尼，成为了东尼的情人。虽然男未婚女未嫁，但是两人的关系却不被当时的世俗、社会和家人所接受。

对于《情人》这部电影，观众的解读众说纷纭，但多数都把解读的焦点倾注在简和东尼那段最初并不单纯的关系，以及天涯永隔才蓦然回首的爱。

我认为《情人》这部电影，不是传统概念中的法式文艺片，更不能简单解读为单纯的爱情电影。所以对于这部电影，如果把关注焦点放在欲望和爱情上，是对这部电影片面的解读。影片是导演让·雅克·阿诺于杜拉斯的回忆叙述中，在法式文艺渲染下，深入挖掘简对东尼从欲望到依赖到爱情的转变，以及隐藏在畸形爱情之下，花季少女对殖民地世俗陈规、凄苦生活的控诉和抗争。

下面我将从三个方面为大家深入解读让·雅克·阿诺这部经典的电影：

1、与花季少女不相访的成熟与担当：那时我还是年轻的模样，却仿若历经沧桑。

《情人》的开场在晚年杜拉斯回忆中娓娓道来，如涓涓溪流，轻柔而慈祥的话语中，一个花样少女的形容映入眼帘。青春、貌美、优雅，一切对花季少女的赞美都能在简的形容中得到体现。可是与这美丽形容不相称的是，在简的脸上看不到快乐与活力，只有不想衬的男士帽子、穿旧的裙子和磨损的鞋子。

简的家庭因为父亲早年离世，母亲经营被骗，使得本可丰衣足食的家庭陷入穷困窘境。世态炎凉，如今家境落寞，白人们瞧不起他们，远离他们，甚至认为他们是耻辱。简一家只能“尽一切办法，毫无羞耻可言”的痛苦挣扎着。

母亲靠着办学得来的微薄酬劳是家里的唯一收入，一边要维护作为白人的尊严，一边要养育家里的三个子女。虽然几近家徒四壁，唯一的汽车早已破旧不堪，但家里依旧要使用佣人，出行依旧要用汽车。

本该相濡以沫的一家人，并没有在艰苦的生活中互帮互助、互相关心。

母亲是漠视者：她偏袒大哥，任其作威作福；她忽视小弟和简，看着他们被欺负却无动于衷。
大哥没有撑起家庭的重担，反而成为了压榨家人的同谋者：整天好吃懒做、作威作福，还从家里偷钱吸毒；
小弟是逆来顺受者：从小被大哥欺负，他不敢出声，只能委屈的哭泣，他从心里恐惧和自卑，只能唯唯诺诺。

简是家里的抗争者，她要抗争家里的冷漠和不公，她要抗争外界的世态炎凉，她要抗争生活的困苦和窘迫。只有15岁的简已经早早看透了生活的苟且，她受够了贫穷和家庭的冷漠与苛刻，经历了太多的苦楚和不公，有着姣好形容的简渴望摆脱贫穷和落魄生活的枷锁，有了和她年龄不符的成熟和世故。

2、欲望和生理需求下，我也曾迷茫和疯狂。

“我的身心尝过破灭、羞愧，爱与恨的考验……”

简反抗贫穷窘迫生活下家庭的冷漠、不公和苛责

大哥有恃无恐将弟弟盘中的肉占为己有时，母亲默不作声，弟弟委屈哭泣，她敢于当面质问“为什么是你的？”，甚至愤然离席“我希望你死去”。

母亲偏袒大哥，任其好吃懒做，作威作福，甚至睁一只眼闭一只眼替他偿还毒债，简愤然质问母亲“你为何那样宠爱他？从来不宠爱我们”。

当简和东尼的禁忌关系被家人发现，母亲和大哥一边贪婪着简带给他们的金钱，一边质问羞辱简不知羞耻时，简歇斯底里直言“为什么？因为他富有”。

简可以接受家里穷苦潦倒的现实，她愿意按照母亲的要求去西贡寄宿学校学习数学，将来学成后能够为家庭分担一部分担子。但是接受不了穷困潦倒下家庭成员间的冷漠，尤其母亲对大哥的溺爱，大哥对弟妹的欺辱和苛责。在我看来，她的反抗是寻求家人间的关爱，家庭成员间的公平和相濡以沫走出贫困窘境。

简窘迫生活下冲破枷锁的渴望

我不知道自己为何会如此冷静，竟然有勇气对抗禁忌，竟然能坚持信念。

电影中导演在镜头语言和细节描写上有如下体现：

①　当东尼在渡船上主动与简搭讪时，一开始简只是爱答不理。但是当简看到东尼身后崭新的高档汽车时，她开始迎合东尼的搭讪。

导演给了简一个回头看车子的特写，将简装作无心，实则刻意的动作和心理表现的十分明显。紧接着是透过简肩膀的过肩镜头，一辆黑色高档汽车在镜头中十分显眼，在简的眼中看到了冲破枷锁的希望。

②　在东尼的车上，两个人泾渭分明分坐两边，东尼一直找各种话题和简有一搭没一搭的闲聊。当简看到东尼手上戴着的大钻戒时，导演再次给了简一个特写镜头，画面中简的眼睛透出了欲望的光亮，然后是那枚戒指的特写。之后，简对东尼有了笑脸并且在东尼手牵起简的手时，简迎合地闭上了眼睛。这一刻，简已经做出了决定，她要通过自我牺牲，借助东尼帮助自己和家人摆脱困境。

简对东尼没有任何感情，她虚报年龄、她迎合东尼、她和东尼做了最疯狂的事。这一切出自一个15岁少女那尚不成熟的世界观和价值观，但却是超出15岁少女心智的决定，是她长久以来生理需求和安全需求的基本渴望，驱使着她放下尊严、放弃未来、抛下世俗观念，选择欲望，选择牺牲，选择一段没有未来的禁忌。

简何尝不知道这是一段畸形的关系，这是一段世俗不容的关系。当她跨出这一步，当她做出这个决定时，她已经做好准备面对世俗禁忌、社会不容、没有婚姻未来的屈辱和牺牲。简用她与年龄不相符的成熟和世故，选择了挑起家庭的担子，选择了屈辱的牺牲，选择了疯狂。

3、爱情诞生在那个地方

马斯洛的人类需求金字塔理论，把需求分成生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求和自我实现需求五类，有低层次到高层次依次实现，也就是说人对生活有更高的追求。

“在这个家中充满冷漠、苛刻，我在这恶劣的环境中深刻地肯定自己存在的价值”

这句话是简信念的直接心理表达，隐藏了简对于爱的渴望。简的爱在最初并不纯粹，但在欲望的表层下，也透漏着简对于爱的单纯和期许。

这爱中有亲情的爱、有被关心和呵护、有爱带来的安全感，这些基本的生理需求和安全需求是简在这个凄苦无助的家中迫切需要的。世界观尚不成熟的简，无法在家人中得到爱的满足，于是她将对爱的渴求和欲望交织在了一起。

在电影中简一共有三次哭泣，每一次都是简对爱渴望而不可得的痛楚。

第一次是长久以来母亲对大哥的各种袒护和宠爱，简感到不公、不安、不满，她愤然质问母亲为何不宠爱自己。哭泣是她发泄的方式，更是她在母亲身边寻求爱、寻求关怀的途径。

第二次是和东尼有了第一次肌肤之亲回到宿舍后，趴在自己的小床上，简哭了。她哭是因为她付出了处子之身，这代价对简来说真的太大。15岁花样年华的少女，简也渴望单纯的爱情，渴望将来步入幸福的婚姻殿堂，但是她知道，爱情、婚姻之于自己已经远去。

第三次是影片结尾，简在开往法国的邮轮上。寂静的夜空下，简在音乐声中痛哭，她发现自己深爱着东尼。但是，此刻她已经在遥远的印度洋上，那段曾经不被她承认的爱情已经逝去。

简渴望被爱，对亲情她期望得到关心、照顾、宠爱，对爱情她渴望真挚、幸福和未来。在我看来电影《情人》中，简对东尼的感情不能笼统的归结为爱或者不爱，简的情感变化应该分三个阶段定义。

第一个阶段，简对东尼只存在无爱的欲望

简一开始接受东尼的搭讪，是因为东尼的富有，让简看到了冲破贫穷枷锁的机遇，简成为东尼的情人不掺杂任何情愫。

在电影中导演用了一个意味深长的长镜头，揭示了简和东尼的关系。简和东尼初尝肌肤之亲后，晚上两人来到一家高档餐厅吃饭。镜头没有直接拍摄两人进餐，而是先拍摄在底层街道上来往的普通商贩和路人。然后镜头跟着服务员的身影上移来到餐厅第二层，在这一层能够明显感受到优雅的格调但街道的喧嚣声依然若以若现。最后镜头继续跟着服务员通过店内楼梯继续上移，来到饭店的顶层，映入眼帘的是优雅的环境、高档的配置，简和东尼正在用餐，在这里听不到任何街道的喧嚣声。

这个长镜头中将饭店分为了低、中、高三层，隐含了社会的底、中、高三个阶层。简第一次从底层走进了顶层，感受到了顶层的生活。预示着和东尼在一起，满足了简对走出社会底层贫苦生活的强烈渴求。因此，当简回到宿舍与闺蜜躺在床上夜聊的时候，简说道“很奇怪，我就是喜欢他这样”。

第二阶段，简对东尼产生依赖和眷恋

随着简和东尼的来往越来越频繁，他们之间的关系也渐渐成了公开的秘密。简招来了世俗的不容，在学校同学远离她，瞧不起她，嫌她脏。家人一边虚伪的贪婪着她带回来的钱，一边谩骂、斥责她的所作所为，甚至侮辱她，打她。

外界的不容她波澜不惊，因为她早就看透了也恨透了生活的苟且和世态炎凉，她不在乎外人的指指点点。但是简无法忍受家人的冷漠、斥责甚至羞辱。心灵、尊严、灵魂的伤痛。

爱的缺失、亲人的羞辱、尊严被践踏、心灵的灼痛，在不知不觉中，简的心被世俗和家人推向了东尼，只有和东尼在一起的时候能让简感受到轻松。镜头中简开始主动和东尼聊天，询问东尼的生活，甚至给“金屋”里的植物浇水。

在轻松的相处中，简对东尼的情感发生了改变，不是金钱的依赖、不是欲望的满足，而是远离世俗尘嚣的依赖和不知不觉中产生的情愫。

第三阶段，简自己都没发觉的爱情

简和东尼在海边散步时，简开始向东尼讲述自己的过往，家庭的经历和自己对将来的计划和畅想。当简从东尼口中得知，东尼已经向父亲表露爱她的心意，因为无法放弃父亲的财富而选择了妥协时，简背对着东尼，那一刻简单脸上没有轻松，反而是生气和失望。当东尼把家传的戒指送给简时，简把它戴在了手上并且带回了家里，这已经说明简接受了东尼的爱，也爱上了他。